ACOUSTIARC & VULTURESMUSICK "RESIDENCE" 2008
ACOUSTIARC & VULTURESMUSICK présentent leur nouveau projet pour les années futures.
Le concept : une résidence d'artistes & d'architectes.
Le but :
ACOUSTIARC : "Soutenir l'innovation dans le renouvellement des solutions sociales pour
l'amélioration de l'environnement sonore."
VULTURESMUSICK : "
Apporter sur la scène musicale des propositions différentes et des évènements uniques par leur dimension exceptionnelle."
Le modèle : LA VILLA NOAILLES & LA VILLA MEDICIS
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This project is open for work after 11 11 2007, contact :
vulturesmusick@free.fr, acousti.arc@architectes.org
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PROJET 2008 et pour le millénaire, Résidences d'artistes et d'architectes.
Prix de Paris.
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Modèle visé : LA VILLA NOAILLES, VILLA DE MEDECIS.
LA SIARC 2008 Silencio Architectural !
JEAN WELZ
(1900-1975)
Cet Autrichien, qui fut à Paris le collaborateur
de Raymond Fischer, montre dans son oeuvre
réduite à deux constructions et trois
projets une surprenante maîtrise de la
recherche moderniste et de l'exploration
des géométries aléatoires.
Un jour de 1985 l'équipe réunie autour de Pierre Granvaud pour préparer une
exposition sur le Mouvement Moderne
en France tombait en arrêt devant une photo non identifiée. Rigueur,
austérité, aisance, invention, c'est de ces
vertus somme toute assez rares dans le panorama français de l'époque que
nous parlait cette maison haut perchée
sur de fins pilotis et une petite vue de la pièce de séjour. Aucun
commentaire ni plan n'accompagnait ce qui nous
semblait bien une profession de foi moderniste de la meilleure veine.
C'est à Raymond Fischer - nous le rencontrâmes plusieurs fois pour notre
projet d'exposition - que revint le mérite
de nous éclairer sur cet architecte inconnu air bataillon de l'avant-garde
française, un certain jean Welz. Il avait
été durant plusieurs années l'un de ses collaborateurs les plus proches, sa
femme et ses enfants vivaient en Afrique
du Sud où il avait émigré avant la deuxième guerre mondiale. Plus tard je
pus rencontrer son fils Martin et une autre
fois madame Welz. Ils me communiquèrent assez d'informations et de documents
qui étayèrent l'impression forte laissée par l'énigmatique photo.
Cependant tous les aspects de son activité d'architecte à Paris ne purent
être totalement éclaircis. Notamment pour
ce qui est de sa contribution à la production de l'agence Fischer, les
témoignages de Mme Welz et de son fils furent
très divergeants.
Né à Salzbourg le 4 mars 1900, Jean Welz meurt le 24 décembre 1975 à Cape
Town. Sa famille dirigeait une entreprise
de cadres pour tableaux et son oncle Max était un ami de Joseph Hoffmann.
Attiré par la musique il apprendra la guitare, le violon et un temps
hésitera entre l'architecture et une carrière de chanteur d'opéra. A 18 ans,
il entreprend des études d'architecture à la Kunstgewerbeschule de Vienne où
enseigne Hoffmann, chez qui il travaillera par la suite. Dans l'agence il
rivalisera avec un certain Haerdtl à propos du projet pour le pavillon de
l'Autriche à l'exposition des Arts Décoratifs de 1925. Il sera blessé de la
préférence donnée au projet de son rival qui ne lui paraissait pas assez
"moderne". L'oncle Max était influent et Welz dessinera tout de même des
encadrements pour la décoration intérieure du pavillon. Hoffmann l'enverra à
Paris pour le chantier, il ne retournera jamais plus en Autriche.
Après des collaborations épisodiques chez Le Corbusier, Mallet-Stevens et
Adolf-Loos, il commencera fin 1927 à travailler assez régulièrement pour
Fischer jusqu'en 1935. Ce dernier se souvenait de lui dans ces termes : "un
brillant élève de Loos... un mélomane distingué qui m'a fait comprendre
combien l'architecture et la musique étaient des disciplines
complémentaires." Ensemble ils signeront l'opération de la rue de Charonne
dont la maquette fut exposée au salon d'Automne de 1930. A partir de 1933,
parallèlement à sa collaboration avec Fischer, il aura une activité
indépendante et produira quelques projets dont deux maisons particulières
ont été retrouvées. Une deuxième
tentative infructueuse, près de dix ans plus tard, de réaliser le pavillon
de l'Autriche pour l'exposition de 1937,
l'aggravation de la situation européenne, le pousseront à émigrer en Afrique
du Sud en 1936 où grâce à une lettre de
recommandation de Le Corbusier il obtiendra un poste de
dessinateur-projeteur auprès de l'université du Witwatersrand. Gravement
malade des poumons pendant deux ans il se met à peindre durant sa
convalescence. A partir de 1943 il se consacre exclusivement à la peinture,
ce qui lui vaudra dans son dernier pays d'adoption une notoriété que ni
l'Autriche, ni la France ni l'architecture ne lui accordèrent jamais.
De son oeuvre réduite à trois maisons dont sans doute deux seulement furent
construites - et deux projets - non réalisés
émanent une connaissance complète des objectifs de la recherche moderniste
la plus avancée et une talentueuse aptitude à la " synthèse esthétique" que
ne lui attrait pas dénié l'équipe de la "Nouvelle architecture" réunie
autour du suisse Alfred Roth. La virtuosité de l'esquisse pour le pavillon
de l'Autriche permettrait même de situer son travail à la pointe des
explorations de l'époque des géométries aléatoires et sinueuses du plan.
Maison Landau
On petit voir à coté de la mairie d'Épinay une bâtisse sans grâce qui abrite
un service social de la municipalité.
Constituée d'un parallèlépipède percé de trois grandes baies carrées et
affublée d'un appendice de deux niveaux légèrement en retrait, c'est ce qui
reste de la maison construite pour M. et Mme Landau dans les années 1930. A
l'origine le bloc municipal imposait sa masse austère, deux volumes annexes
beaucoup plus discrets abritant l'entrée de la maison et un garage. La photo
d'époque de la façade fait songer dans sa simplicité délibérée, presque
dure, à l'architecture européenne de la "Nouvelle objectivité" mais rappelle
aussi le rythme ternaire de la façade de l'hôtel Dury construit en 1928 à
Boulogne-sur-Seine par Fisher et dont jean Welz conservait une photo. Comme
pour la maison Zilvelli et la maison Rire - dont ne sont connus que les
plans de niveaux et une perspective - l'architecte exploite ce qui semble
chez lui un thème spatial récurrent : la division d'un prisme allongé de
hauteur double selon un plan vertical médian permettant de régler à la fois
les problèmes de distribution domestique, d'éclairage et de donner un
intérêt plastique particulier par la mise en valeur de la plus grande
dimension disponible.
Maison Zilvelli
Dans le quartier des Buttes Chaumont, au dessus d'une étroite bande de
terrain (6 mètres sur 30) d'où l'on découvre tout Paris d'ouest en est,
flotte une longue boîte rectangulaire dont le volume est exactement égal au
vide limité par les fins pilotis qui la portent. Ce parallélépipède
horizontal est "ancré" au terrain à l'est vers la rue par un retour
d'équerre et vers l'ouest par une étroite lame de béton brut portant un
balcon accolé à la façade. La construction est alignée au nord sur la limite
de propriété et légèrement en retrait au sud où se développe une longue
façade. Celle-ci ordonnée par un tracé régulateur corbuséen du type
"Weissenhof" où les diagonales qui "compromettent les parties essentielles
de la composition" sont données par la proportion de la trame constructive :
5,80 m entre portiques et 4,70 m de hauteur sous pilotis. L'égale division
verticale entre solide et vide et les trois travées porteuses la
compartimente en six rectangles identiques. Toutes les lignes de cette
façade sont sur le tracé diagonal y compris les éléments de serrurerie.
Comme à la villa Stein de Monzie la pente de l'escalier d'accès installé
sous la travée est devait être parallèle à la diagonale régulatrice. Cette
intention, visible sur le projet, fut abandonliée à la réalisation au profit
d'une pente plus praticable. La lame de béton brut portant le balcon reprend
la proportion du rectangle des baies, donc de l'ensemble du solide
suspendit. Au niveau du sol, vers l'ouest, deux travées sont aménagées en
espace de jeu avec pataugeoire, bac à sable et agrés, la troisième vers
l'est étant occupée par les accès et des locaux de service. Au-dessus le
prisme droit suspendu est marqué d'une symétrie accusée par le traitement de
la travée centrale. Dans toute sa largeur s'ouvre une baie horizontale dont
la distribution de l'espace interne légitime l'emplacement, au droit de la
cuisine et du coin repas. Une brusque échancrure prolonge vers le ciel cette
baie centrale, révélant le volume en creux du solarium.
Une modénature minimale souligne la rive du mur écran du solarium, le
rampant de l'escalier et sauve les pilotis de la
banalité. Des traces dans l'enduit extérieur indiquent qu'à l'origine la
maison était vert pomme, le balcon aujourd'hui
détruit, apportant le contraste intéressant du béton brut que l'auteur
venait d'expérimenter dans l'operation de la rue
de Charonne avec Fischer.
Jean-Louis AVRIL
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ASSOCIATION ACOUSTI @RC
150 bd de la Villette
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l'amélioration de l'environnement sonore."
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Cette association a pour objet la promotion des idées et des métiers de
l'Acoustique Architecturale en réunissant des acteurs de la construction de
l'espace: les industriels du bâtiment et des travaux publics, les
entreprises, les artisans et les architectes;
Elle facilitera également la rencontre des professionnels de l'acoustique
architecturale et du bâtiment et particulièrement de l'école d'Andrésy, qui
forme depuis 35 ans des techniciens et monteurs en Acoustique
Architecturale. Elle soutiendra l'innovation dans le renouvellement des
solutions sociales pour l'amélioration de l'environnement sonore.
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VulturesMusick
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souhaitant apporter sur
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